martes, 18 de diciembre de 2012
jueves, 13 de diciembre de 2012
FERIA NAVIDEÑA EN CÓRDOBA 25
No se lo pierdan, el 20, 21 y 22 de diciembre los esperamos en Córdoba 25, feria navideña y descuentos!!!
lunes, 3 de diciembre de 2012
lunes, 5 de noviembre de 2012
martes, 9 de octubre de 2012
martes, 25 de septiembre de 2012
INAUGURACIÓN D14DF CON EL LUGAR DEL CINE.CARLES ASENSIO
EL LUGAR DEL CINE
SESIÓN DOBLE
20 de septiembre - 20 de octubre 2012
El cine es la relación entre la pantalla y el espectador.
Jean-Luc Godard
Desde la década de los 90 hasta la actualidad, la industria del cine y por ende su naturaleza ha sufrido una transfiguración radical en su producción, distribución y consumo, consecuencia de la era digital. Este efecto ha sido integrado en la práctica de varios artistas que basan su obra en el cine, utilizando formas y soportes como la proyección en pantallas, películas y videos site-specific, re-enactments e instalaciones escultóricas que exploran la arquitectura de las salas de cine. Estas nuevas prácticas son albergadas en galerías y museos de arte contemporáneo que se han convertido en nuevos espacios de exhibición.
La Galería Distrito 14 invita al cineasta y artista español Carles Asensio a reflexionar sobre la nueva relación del cine con el arte contemporáneo. La propuesta del artista consiste en una video-instalación compuesta por una sesión doble de películas y carteles intervenidos con la colaboración de Clara Macías.
La primera proyección del programa es Cinema Mundial 1957-2007, película adquirida por la Colección Permanente del MoMA de Nueva York. Y la segunda, Los espectadores; ambas cintas inéditas en México.
La exposición El lugar del cine: sesión doble examina los elementos tecnológicos, culturales y económicos que constituyen la experiencia cinemática y su relación con la sala-cine y el espacio-galería como lugares del acontecimiento.
Este proyecto ha sido realizado con motivo de la inauguración de la nueva Galería Distrito 14 en México D.F., espacio dedicado a los nuevos medios del arte contemporáneo.
jueves, 13 de septiembre de 2012
lunes, 27 de agosto de 2012
JIMENA SCHLAEPFER. crea la animación La ensoñación cósmica
Animación La ensoñación cósmica.
Está compuesta por 4 capítulos. Los cuatro capítulos son una metáfora del origen y creación del universo, del flujo y movimiento que existe en él, de la vida y la muerte, la obscuridad, el miedo y la impermanencia; visto con los ojos y desde los pensamientos de un personaje que esta soñando.
El libro que he tomado como principal referencia para este proyecto es “El aire y los sueños” de Gaston Bachelard.
A continuación, citare el nombre de cada capitulo que compone la animación, seguido de las frases que fueron importantes para su creación.
Capitulo Primero. El soñador vuelve a empezar el mundo todas las noches.
- “Cada noche el soñador experto crea nuevos mundos indefinidamente. La noche se anima con la formación de la vida imaginaria. "(El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag. 245).
- La ensoñación cósmica posee, en la semilucidez del sueño, una especie de nebulosa primitiva de donde hace salir un sinnúmero de formas. Y si el soñador abre los ojos, vuelve a encontrar en el cielo esta masa de un blancor nocturno más -dócil que una nube- con la que puede hacer nuevos mundos indefinidamente.
- Los mundos nacen de una nebulosa primitiva.
Capítulo Segundo. Los cielos son líquidos.
- La imaginación da movimiento y vida a las imágenes más inmóviles e inertes, hace correr la materia en el cielo.
- Este capítulo tiene que ver con los mares primigenios donde se origino la vida.
- “Río del cielo. “(El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 246).
- “La leche de la luna cae y baña la tierra; la leche de la vía Láctea permanece en el cielo”. (El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 246).
- “La ciencia nos dice que la vida física comenzó en el mar; la vida soñadora tiene su origen en un océano celeste. “(El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 247).
- “En el cielo , como sobre la tierra, todo lo que es vago y redondo se hincha en cuanto interviene el ensueño. Una imaginación excesiva no se contentará con un henchimiento y un fluir, vivirá un hervidero. “(El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 248).
- “Elémir Bourges: De la nube, se escapan a raudales precipitados nuevos torbellinos de oro; y en sus profundidades que se abren, formas de bestias divinas, águila, toro, cisnes deslumbrantes, palpitan vagamente entrevistas entre las espumas encendidas, los vapores de oro rugientes que borbotean…” “(El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 248)
- “André Arny Velde (El arca): Yo veia una especie de caos espasmódico de incandescencia, una pasta de nubes de fuego cambiando perpetuamente de contornos, de extensión y de densidad. Trenzas, erizamientos, crines de llamas, se alargaban en todos los sentidos, y sus flujos furiosos, al encontrar el frío del espacio, se volatilizaban o volvían a caer en lluvias ardientes.” (El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 249).
Capítulo Tercero. Quisiera ser árbol algunos instantes…
- Vela allí como una torre, y yo, sentado, me siento al abrigo. Me gusta sentir que vigila y que me cubre….
- Sentarse entre las raíces, acurrucarse allí, adherido a un cuerpo poderoso, y no preocuparse ya de nada… Heme aquí entre los dedos de sus pies como un insecto de los bosques, y él, silenciosamente, me cubre. Siento la masa y el surtidor de su sangre. Se vuelve hacia dos direcciones distintas . Con un impulso prodigioso, se proyecta hacia abajo, hasta el corazón de la tierra, allá donde los hombres muertos se hunden en la oscuridad, en el subsuelo denso y húmedo, y por otro parte, se vuelve hacia las alturas del aire… Tan vasto , tan poderoso y exultante en sus dos direcciones. D.H.Lawrence p.259 (El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 249).
- Con frecuencia, en el mes de mayo, tomaba por asilo la copa de un manzano inmenso cuyas ramas se hallaban dispuestas como un gabinete de verdor: le gustaba sentirse mecido, tan pronto blandamente, tan pronto en violentas sacudidas, a veces, la elevada cima que ocupaba herida por un torbellino, acariciaba la yerba fresca de la pradera, y después levantándose con fuerza, volvía a ocupar su sitio en las nubes. Ese árbol le parecía el árbol de la vida eterna; sus raíces tocaban las regiones infernales; su cabeza soberbia interrogaba los cielos y él, el inocente Albano, solo en ese quiosco aéreo, habitante de un mundo fantástico creado por la varita de su imaginación, obedecía indolentemente a la tempestad que empujaba el tejado de su palacio diurno en la noche y de la noche al día. El Titán de Jean Paul. p.260 (El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 260).
- El árbol es como una morada, una especie de castillo del ensueño.
- Cuando los vientos bajaban del cielo para mecer el gran cedro, cuando el castillo aéreo, edificado sobre las ramas, iba flotando con los pájaros y los viajeros dormidos en sus refugios, cuando miles de suspiros surgían de los corredores y las bóvedas del edificio móvil… Chateaubriand. p. 261(El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 261).
- Me parecía que era muy pequeño y que estaba acurrucado en una especie de nido hecho con ramas y briznas. A veces estaba acostada boca arriba. Parece que pasaba muchas horas en esta postura, atento al sol que jugaba en el follaje sobre mi cabeza y al viento que agitaba las hojas. Frecuentemente el nido mismo se mecía de un lado a otro cuando el viento era fuerte. Jack London (Antes de Adán) p.261(El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 261).
- (esta puede ser la conexión entre el 3er y 4to capítulo) Pero mientras descansaba así en mi nido, tenía siempre la sensación de que un abismo terrible se abría ante mí. No lo había visto nunca, no había mirado nunca por encima del borde del nido; pero sabía la existencia de ese espacio vacío abierto justamente debajo de mí, que me amenazaba sin tregua como las fauces de un monstruo devorador. Jack London. p.262 (El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 262).
Capítulo Cuarto. La caída en el espacio.
- La obscuridad de las tinieblas sobrevino; todas las sensaciones parecían sumergirse como en una zambullida loca y precipitada del alma en el Hades. Y el universo no fue más que noche, silencio e inmovilidad. Me había desmayado. E. A. Poe. p.122 (El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 122).
- Se me antojaba cada noche, que descendía a simas y abismos sin luz allende toda profundidad conocida, sin esperanza de volver a subir jamás. Thomas de Quincey. p. 121 (El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 121).
- “Una bajada al Maelstrom. E. A. Poe” es un cuento que se trata de un viaje a lo profundo, puesto que se trata de provocar un ensueño de caída.
- Caída de pesadilla. Un mar gigantesco nos cogía por detrás y nos arrebataba con él, como para empujarnos hasta el cielo. E. A. Poe.
- Un peso mortal nos aplastaba . Se extendía sobre nuestros miembros –sobre los muebles de la sala-, sobre los vasos en los cuales bebíamos; y todas las cosas parecían oprimidas y postradas en ese agobio- todo, excepto las llamas de las siete lámparas de hierro que iluminaban nuestra orgía. Poe. p.133 (El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 133).
- La caída hacia arriba … se presentará a veces como el deseo intenso de ir al cielo en un movimiento que acelera.
- ¡Quisiera dormirme sobre ese trono del tiempo! ¡Caer de abajo arriba en el abismo divino! O. V. De Milosz (Salmo rey de la belleza) p.134(El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 134)
- Pero hay casos en que ese deseo de ser precipitado hacia arriba da imágenes en que el cielo aparece verdaderamente como un abismo invertido. p.135 (El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 135).
- La tierra y el aire están indisolublemente unidos para el ser dinamizado. Se comprende entonces que Novalis haya podido a veces describir la gravedad como un lazo que debe “impedir la huida hacia el cielo”. Para él el mundo es una belleza nacida de las aguas según las concepciones del neptunismo tan a menudo meditadas por los poetas de la época. Es un “ castillo antiguo y maravilloso; ha caído del fondo de los océanos profundos, y se ha erguido inquebrantable hasta este día; para impedir la huida hacia el cielo, un lazo invisible aprisiona en el interior a los súbditos del reino”. Los subditos del reino son los minerales como los sueña la imaginación material. Así, en el cristal, gracias a un lazo invisible, los colores del cielo son conservados en la tierra. p.138 (El aire y los sueños, Ensayo sobre la imaginación del movimiento, Bachelard Gaston, Breviarios del Fondo de Cultura Económica, 1958, México DF, pag 138).
viernes, 17 de agosto de 2012
MARCELO BALZARETTI EN EL MUSEO NACIONAL DE ARTE
Galería Distrito 14 se complace en anunciar que el Museo Nacional de Arte MUNAL presenta desde el pasado 10 de julio y hasta el mes de octubre, la pieza Variaciones Lumínicas Para La Contemplación del Tiempo de Marcelo Balzaretti dentro del ciclo de intervenciones Diálogos Contemporáneos coordinado por la curadora Lluvia Sepúlveda, que con motivo de la celebración del 30 aniversario de la fundación del museo y el centenario de la construcción de su edificio, aborda aspectos específicos de la colección desde la posición de una práctica artística del presente.
La pieza Variaciones Lumínicas Para La Contemplación Del Tiempo que Marcelo Balzaretti ha realizado para esta ocasión, está situada frente al cuadro La Virgen del Apocalipsis de Miguel Cabrera (1695 – 1768) una pieza emblemática de la colección que se encuentra en las salas de arte virreinal en el segundo piso del museo, donde establece un diálogo con el énfasis en manejo de la luz, el movimiento y la paleta de las obras este período.
Variaciones Lumínicas Para La Contemplación Del Tiempo se conforma de un conjunto de doce paneles, en cada uno de los cuales, el movimiento de un motor hace interactuar dos tramas de puntos, una impresa sobre acrílico transparente y otra impresa sobre una lámina que se mueve detrás del acrílico. Las tramas contienen una combinación específica de colores que se perciben como uno solo, y que con el movimiento, muestran una variación en la saturación y luminosidad que recorre el conjunto de paneles en distintos ritmos y direcciones.
Esta pieza pertenece a una línea de investigación en la que Marcelo Balzaretti se acerca al arte cinético para realizar dos operaciones simultáneas. Por una parte despliega elementos del lenguaje pictórico como tinte, saturación y luminosidad del color hacia la dimensión temporal, y por otra crea abstracciones visuales del tiempo, a partir de la cuales se puede percibir su transcurso de un modo similar en que se percibe con el tránsito del día y la noche, su diferente duración a lo largo del año y los ciclos de la naturaleza.
Museo Nacional de Arte
Julio - octubre de 2012
Tacuba 8
Centro Historico
Ciudad de México
Frente a Palacio de Minería
Martes a domingo de 10:00 a 17:30 horas
martes, 5 de junio de 2012
martes, 22 de mayo de 2012
martes, 15 de mayo de 2012
lunes, 26 de marzo de 2012
REGISTRO DE LA EXPO: YO, PRIMATE
Exposición Colectiva en el Centro Cultural BORDER
Inauguración 21 de Marzo, hasta el 25 de abril 2012.
Artistas: Omar Arcega, Raúl Cerrillo, Sofía Echeverrí, Alejandra España, Rodrigo Ímaz, Emilio Rangel, Gabriela Rodríguez, Juan Antonio Sánchez-Rull, Saúl Sánchez.
Curaduría: Catalina Restrepo Leongómez
Para ver el video que acompaña la exposición en lugar de texto curatorial ir a: http://vimeo.com/37669157
miércoles, 21 de marzo de 2012
Suscribirse a:
Entradas (Atom)